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David Lynch es uno de los cineastas americanos más controvertidos e interesantes del panorama actual. Nacido en Missoula en el Estado de Montana en 1946, ya desde sus inicios en el cortometraje se podía intuir una personalidad única, extravagante y oscura que dota a su cine de una visión personal y a menudo fascinante sobre los entresijos de la mente humana. Un viaje a lo más profundo de los sueños. Lynch se inició en el cine a través de una de sus pasiones: la pintura, que nunca ha querido abandonar por completo. Mientras estudiaba Bellas Artes, pintó un cuadro de un jardín verde emergiendo de un fondo negro y mientras lo miraba tuvo la impresión de escuchar al viento y que el cuadro se movía. Eso fue el principio de todo, Lynch quería que se moviera de verdad. Y así es como realizó su primer corto en 16mm. con 200 dólares en el bolsillo, “Six Men Getting Sick – Seis hombres poniéndose enfermos (1967)”, un cuadro-escultura sobre la que se impresionaban unos dibujos bastante tétricos y repetitivos de figuras lhumanas, con el sonido de una sirena de fondo. Él mismo lo definió como “57 segundos de desarrollo y pasión, y tres segundos de vómito”, y es que éste no es un corto de ficción sino que se debería encuadrar dentro del género experimental o de video-creación, donde importa más el impacto visual y sonoro que el contenido en sí. El propio autor lo catalogó años más tarde como “absurdo”, pero no deja de ser interesante por tratarse del primer proyecto de un genio y en él, pese a su corta duración, ya pueden adivinarse algunas constantes que iría depurando en trabajos posteriores. Destaca la fuerza visual de los dibujos de las cabezas, la frustración de Lynch es no haber triunfado como pintor, y la utilización del sonido como banda sonora que sirve para crear esa sensación de violento desasosiego que siempre acompaña a sus obras. Que el tema principal elegido para su primer corto fuese el desarrollo de una enfermedad desconocida hasta provocar el vómito, no es casualidad, ya que uno de los temas preferidos en su obra es la corrupción de elementos aparentemente sanos, ya sea a nivel físico, mental o incluso social. También este primer corto puede describirse por su concepción como una pesadilla, el mundo de los sueños acompañará de la mano a Lynch desde entonces, sueños que casi siempre terminan convirtiéndose en pesadillas y corrompiendo las realidades aparentemente sanas. Si prestamos pues atención a estos 60 segundos de surrealismo desbocado, estaremos asistiendo al nacimiento de un artista cuyas ideas no nacen en su corazón sino en la oscuridad de sus entrañas y que terminan en ráfagas de vómitos de luminosa creatividad, justo como sucede en el propio corto. Sin embargo, Lynch no acabo demasiado satisfecho del resultado de su film y estuvo a punto de lanzar la toalla creyendo que no tenía talento suficiente para el cine. Por suerte, consiguió el primer premio del certamen anual de la Pennsylvania Academy of Fine Arts (PAFA) donde él estudiaba por aquel entonces y eso llamó la atención de un hombre llamado H. Barton Wasserman que quedó tan fascinado con su obra que le ofreció 1.000 dólares por realizar algo parecido para él. Con la mitad de ese dinero Lynch se compró su primera cámara, una Bolex de la que aún conserva su factura por el especial significado que tiene. Con esa cámara se puso a grabar distintas piezas de animación, experimentos visuales similares a su primer corto. La sorpresa se la llevó cuando recogió la película revelada del laboratorio y se dio cuenta que todo lo que había grabado se había echado a perder, de toda su creación solo quedaba un borrón y nada más. Pero eso ni le abatió, ni le enfureció, más bien todo lo contrario, le produjo una sensación diferente, la de querer hacer algo para resarcirse de aquella decepción. Lynch estaba definitivamente infectado por un virus, el de la pasión por hacer cine.

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